Вена и опера – эти два слова почти нераздельны. Веками в этом городе творилась музыкальная история, и опера занимала в ней особое место. Венская оперная сцена видела много изменений и стала одной из важнейших в мире. Давайте вместе посмотрим на путь развития и узнаем, как опера стала не просто развлечением, а настоящим искусством в Вене. Далее на viennatrend.eu.
Строительство Венской государственной оперы
В декабре 1857 года газета «Wiener Zeitung» обнародовала императорский указ, начавший масштабную перестройку Вены – снос старых городских стен и создание величественного бульвара Рингштрассе. Этот новый проспект должен был объединить важные городские постройки и кардинально изменить вид Вены на долгие годы. Одним из первых шагов этого амбициозного строительного плана стало объявление о строительстве нового оперного театра. В июле 1860 г. состоялся конкурс на лучший проект этой будущей культурной жемчужины. Основным требованием к зданию было его способность вместить около 2500 зрителей и быть приспособленным как для оперных, так и для балетных постановок. Задача была очень ответственной, ведь новый оперный театр должен был стать настоящей визитной карточкой имперской Вены.
Из 35 представленных на конкурс проектов наибольшую приверженность получили работы венских архитекторов – Августа Сикарда фон Сикардсбурга и Эдуарда ван дер Нулля. Конкурсная комиссия рассматривала работы архитекторов со всей Европы, включая автора проекта Лондонской Королевской Оперы, а также представителей Берлина и Дрездена. Руководство строительными работами было возложено на Йозефа Главка, ученика архитекторов-победителей. Несмотря на первоначальные планы завершить строительство в 1864 году, сроки несколько раз переносились, и торжественное открытие оперы состоялось только в 1869 году.
Критика и споры вокруг строительства
Оперный театр столкнулся с острой общественной критикой еще во время строительства. Из-за разногласий в планировании между городской строительной администрацией и руководством оперного строительства, сооружение разместили несколько ниже уровня Рингштрассе, что вскоре привело к ее ироническому названию – «затонувшая коробка». Известный обозреватель Людвиг Шпайдель не удержался от саркастического комментария: «Несмотря на самые волшебные детали, дом в целом лежит такой же тяжелый и тонущий в земле, как слон». Сочетание готических и ренессансных элементов также явилось объектом насмешек.
К сожалению, эта публичная критика стала тяжким ударом для обоих архитекторов. Эдуард ван дер Нулль, страдавший депрессией и опухолью мозга, покончил с собой еще до завершения строительства, а Август Сикард фон Сикардсбург умер вскоре после этого. В знак памяти двух творцов, их профильные портреты и по сей день можно увидеть над парадной лестницей оперного театра.
Расходы на возведение оперы достигли значительной суммы. Личное влияние императора Франца Иосифа наблюдалось в некоторых деталях оформления. Например, именно он настоял на том, чтобы в фойе Швинда, названном в честь художника Морица фон Швинда, на люнетах были изображены сцены из популярных опер. Император лично внес изменения в эскиз сцены из «Нормы», заказав вместо нее изображение из оперы «Врач и фармацевт» Карла Диттерса фон Диттерсдорфа, которое и сегодня украшает это место.
Открытие оперы на Рингштрассе
25 мая 1869 года вновь здание на Рингштрассе впервые открыло свои двери для зрителей, представив оперу Моцарта «Дон Жуан» в немецкоязычном исполнении. Выбор этой постановки для торжественного открытия заранее вызвал оживленные дискуссии среди общественности и искусствоведов. Рассматривались три основных оперы:
- «Дон Жуан», признанная самой популярной оперой Моцарта и беспроигрышным репертуарным хитом;
- «Волшебная флейта», считавшаяся своеобразной «венской оперой», чьи мотивы уже нашли отражение в украшении фойе Швинда;
- «Армида» Кристофа Виллибальда Глюка, которая особенно импонировала руководству оперы благодаря ее экзотическому сюжету и возможностям для создания удивительных сценических эффектов.
Решение о выборе первооткрытия держалось в тайне почти до самого дня премьеры. В конце концов предпочтение было отдано «Дон Жуану», не в последнюю очередь из-за аргумента, что оперный театр, построенный на средства «народных налогов», должен начать свою историю с немецкоязычной оперы. Официальное решение было принято за месяц до запланированной даты открытия.
В последующие десятилетия художественная значимость театра неуклонно росла. Первого пика она достигла на рубеже веков под руководством Густава Малера. Малер осуществил реформу исполнительской системы, укрепил ансамблевый дух и ввел точную, новаторскую эстетику на сцене, что имело длительное влияние на внешний вид Венской оперы.
«Аншлюс»: преследование художников и жесткая цензура
После распада Австро-Венгерской монархии и образования Первой Республики (Ersten Republik) название заведения также изменилось. Сначала его переименовали в «Оперный театр», пока не было окончательно утверждено современное название – «Венская государственная опера». Венская государственная опера до сих пор остается символом венской культуры и является значимым оперным театром с мировой репутацией.
С приходом к власти национал-социалистов в 1938 году жизнь и культура в Вене претерпели драматические изменения, особенно это коснулось известного театра на Рингштрассе. «Аншлюс» в национал-социалистическую Германию немедленно принес сокрушительные последствия для культурной жизни, в частности для Венской государственной оперы. Многочисленные художники и сотрудники, особенно еврейского происхождения или политически нежелательные, подверглись преследованиям, отчуждениям и были изгнаны из театра. Эти преследования повлияли на всю деятельность от сценического оборудования до дирекции. В то же время, национал-социалистические артисты и протеже режима заняли их места в Венской государственной опере.
Сразу после 13 марта 1938 г. были составлены списки артистов и сотрудников, которых должны были уволить, расторгнуть с ними контракты или отправить на принудительную пенсию. Эти систематические преследования и изгнания явились беспрецедентным нападением на культурную идентичность театра. Художественное разнообразие и определявшие его открытые формы выражения были заменены репрессивным режимом, который жестко ограничивал и контролировал творческую свободу.
В рамках национал-социалистической цензуры были не только уволены творческие работники, но и запрещены многочисленные произведения. Пьесы еврейских композиторов и либреттистов, среди которых известные произведения, такие как «Воццек», «Сказки Гофмана» или «Мертвый город», больше не могли исполняться. Цензура имела роковые последствия для репертуара и творческого разнообразия театра. В то же время в репертуар были включены произведения, соответствующие идеологии национал-социализма и пропагандистские пьесы. Так, например, опера Рудольфа Вилле «Королевская баллада» с национал-социалистическим содержанием была принудительно поставлена, но она потерпела неудачу из-за отсутствия интереса публики.
Последние представления перед разрушением
Одним из самых удивительных эпизодов в истории Государственной оперы того времени стала премьера оперы Рихарда Штрауса «День мира» 10 июня 1939 года. Эта опера, воспевающая мир, выполнялась в присутствии Адольфа Гитлера, что символизировало безобразное переплетение искусства и идеологии того времени. Интересно, что один из певцов этой постановки в частном порядке выразил свое неодобрение ситуации, написав слово «Война» на одном из своих нотных листов, что стало тонкой формой сопротивления.
С началом Второй мировой войны и закрытием театров с июня 1944 г. регулярная деятельность Государственной оперы была значительно ограничена. Многие считали, что «Гибель богов» Вагнера стала последним представлением в старом здании, но на самом деле и в последующие месяцы проходили отдельные представления. Однако окончательно последним представлением перед разрушением театра стала «Марта» Фридриха фон Флотова 5 января 1945 года – символический акт в конце столетия, исполненного художественного расцвета.
Реконструкция и повторное открытие Венской государственной оперы
Уже 1 мая 1945 года, когда Вена постепенно приходила в себя от ужасов войны, Венская государственная опера возобновила свою деятельность, хотя и на временной сцене Народной оперы, представив зрителям волшебный спектакль «Свадьба Фигаро» Моцарта. Чуть позже, 6 октября того же года, после быстрой реставрации снова открылся театр на Рингштрассе, где прозвучала величественная опера Бетховена «Фиделио». В течение следующего десятилетия именно эта сцена стала временным домом для оперной труппы, пока продолжались масштабные работы по восстановлению поврежденного здания Венской государственной оперы. Еще 24 мая 1945 г. официально объявили о начале реконструкции знаменитого оперного театра.
После разрушительной бомбардировки уцелели лишь некоторые архитектурные элементы: главный фасад, парадная лестница и роскошное фойе Швинда. Благодаря усилиям строителей и инженеров, был создан новый зрительный зал, оснащенный самой современной в то время сценической техникой. И вот, 5 ноября 1955 года, под дирижированием Карла Бэма, Венская государственная опера вновь торжественно открыла свои двери оперой Бетховена «Фиделио». Это знаменательное событие транслировалось по австрийскому телевидению и стало для всего мира символом нового начала Второй Австрийской Республики, возрождения культуры и искусства после тяжелых военных лет.
Любопытно! На обороте банкноты номиналом 5000 шиллингов, выпущенной в 1989 году, можно увидеть изображение Венской государственной оперы.
Венская государственная опера и пчеловодство
В период с 2010 по 2012 год, совпавший с Международным годом биоразнообразия, на крыше здания размещался пчелиный улей. Около 60 тысяч пчел заботился частный пчеловод, сотрудничавший с Австрийской платформой пчеловодов и организацией «Друзья пчел». Было проведено исследование цветущих деревьев на аллеях (преимущественно кленов остролистных и мелколистных лип) и растительности близлежащих парков. За жизнью пчел можно было наблюдать онлайн благодаря веб-камере. Отмечалось, что городская среда благоприятна для пчел, а собранный мед отличался высоким качеством. Полученные средства направлялись на проекты, имеющие целью поддержку биоразнообразия.
Источники: www.geschichtewiki.wien.gv.at, www.mdw.ac.at, www.wien.info
